Hubert (Georg Werner Harald) von Meyerinck wurde am 23. August 1896 in Potsdam geboren. Sein Großvater war kommandierender General und sein Vater, Friedrich-Karl von Meyerinck (1858 – 1928), ein Hauptmann und Gutsbesitzer. Meyerinck wuchs nach der Scheidung der Eltern auf dem Familiengut in Posen auf, nach Beendigung der Schulzeit in Bonn-Bad Godesberg nahm er privaten Schauspielunterricht, obwohl er auf Wunsch der Familie eigentlich hätte Geistlicher werden sollen. Sein Einsatz während des 1. Weltkrieg währte nur kurz, wegen eines Lungenleidens konnte er den Soldatenrock bald an den Nagel hängen. Von 1917 bis 1918 sammelte von Meyerinck zunächst als Volontär am "Königlichen Schauspielhaus" in Berlin erste Bühnenerfahrungen, wechselte dann 1918 zu Erich Ziegler als "jugendlicher Liebhaber" an die "Hamburger Kammerspiele", deren Mitglied er bis 1920 war. Unter seinem eigentlichen Lehrer Karlheinz Martin1) (1886 – 1948) spielte er dort am "Thalia Theater" sowie später in Berlin, wo er bis 1947 an allen großen Bühnen Berlins auftrat. Er glänzte am "Deutschen Theater" und am "Lessingtheater" unter anderem mit Figuren wie dem "Eingebildeten Kranken" von Molière, als Mackie Messer in Brechts "Die Dreigroschenoper" oder mit der Titelrolle in Zuckmayers "Der Hauptmann von Köpenick".   Foto: Hubert von Meyerinck auf einem Sammelbild aus der Serie "Bühnenstars und ihre Autogramme", die 1933 den "Gold-Saba"-Zigaretten der "Garbaty"-Zigarettenfabrik beilagen. Urheber: Fotoatelier "Zander & Labisch", Berlin Quelle: Wikipedia; Lizenz siehe hier

Seine Rollen waren schon früh jene der gepflegt auftretenden Herren und Adelige, anfangs noch in zwielichtem Licht gehalten, später zunehmend komödiantisch ausgelegt bis zur eindimensionalen Karikatur. Obwohl Meyerinck ein hervorragender Exponent expressionistischen Sprech- und Spielstils war, besetzte man ihn neben gelegentlichen Darstellungen skrupelloser Bonvivants, dämonischer Intriganten und anderer negativer Protagonisten hauptsächlich im komischen Fach und so entwickelte er sich zum (meist kahlköpfigen) "Original". "Hubsi", wie er auch von den Kinogängern liebevoll und unverwechselbar genannt wurde, stattete seine zwischen Dekadenz und forcierter Albernheit, zwischen Exaltiertheit und preußischem Untertanengeist angesiedelten Figuren aus dem Arsenal des deutschen Unterhaltungsfilms mit spezifischen Manierismen aus. Dazu gehörten sein tänzerisch-federnder Gang, der oft in ein groteskes Hüpfen überging, sein schnoddriger Tonfall , sein sarkastisches Lächeln.  
Im bundesdeutschen Nachkriegskino blieb er ein vielbeschäftigter Filmdarsteller und wirkte insgesamt in über 200 Produktionen mit, die man hier nicht alle aufzählen kann. Er mimte gerne blasierte, skurrile , exzentrisch-liebenswerte Offiziere oder Adelige. Den meisten ist er als glatzköpfiger, immer nervös und übermotiviert wirkender Wirrkopf bekannt, der hohe Militärs und andere wichtige Persönlichkeiten auf eine einmalige Weise zu karikieren wusste und seine Umwelt mit seiner hastigen Sprache und Gestik zu irritieren verstand. Er verkörperte diese Art von Rollen so häufig, dass die Person Hubert von Meyerinck nahezu in den Hintergrund zu treten schien.
Anfänglich betonte Meyerinck das Feminine seiner Erscheinung. In einem Paul-Wegener-Film tanzte er, angetan mit einem rosa Balletthöschen, dem Hermelincape seiner Mutter und einer blauen Seidenkappe als Kopfbedeckung auf dem Tisch. Seine aparten homoerotischen Nuancierungen dienten seinen Regisseuren später zur negativen Charakterzeichnung. Er wurde zum beliebtesten Filmschurken des deutschen Kinos. Als Hochstapler, falscher Aristokrat, Heiratsschwindler, weibstoller Strohwitwer, exzentrischer Diener, verkalkter Baron, schusseliger Finanzbeamter, Halbseidener, Schieber, infamer Reaktionär oder alberner Fatzke, war die Glatze, auf der er anfangs noch einige pomadige Haare festklebte, sein Markenzeichen. Oft mit Monokel versehen, beeindruckten seine Augen, die arrogant, zu Sehschlitzen zusammengekniffen, der Charakterisierung seiner Figuren ebenso dienten, wie die am Kabarett geschulte präzise, helle "Stockschnupfenstimme". Das enorme komische Talent kam seiner übertriebenen, frivolen, vieldeutigen Spielweise zugute.³⁾
  
Künstlerische Spitzenleistungen bot er beispielsweise 1959 als autoritärer Bürochef Pickler mit militärischer Strenge in der Rühmann-Komödie "Ein Mann geht durch die Wand"¹⁾ oder 1960 als Bonner Oberregierungsrat in "Das Spukschloss im Spessart"¹⁾ von Kurt Hoffmann. Für beide Rollengestaltungen wurde er 1960/61 mit dem "Preis der Deutschen Filmkritik" ausgezeichnet. In der Begründung wurde ein Charakteristikum von Meyerincks Komödiantentum herausgestellt – die Präzision seiner Pointensetzung. Unvergessen bleibt wohl auch 1961 seine Figur des Grafen von und zu Droste-Schattenburg in Billy Wilders Ost-West-Satire "Eins, Zwei, Drei" (One, Two, Three) neben James Cagney, Liselotte Pulver und Horst Buchholz.

In den 1960er Jahren blieb Hubert von Meyerincks Engagement ungebrochen, neben zahllosen Komödien und Klamauk-Streifen kamen auch fünf Edgar-Wallace-Verfilmungen hinzu: "Neues vom Hexer"1) (1965) und "Der Bucklige von Soho" (1966) sowie "Im Banne des Unheimlichen" (1968), "Der Gorilla von Soho" (1968) und "Der Mann mit dem Glasauge" (1969), wo er die Nachfolge des Schauspielers Siegfried Schürenberg4) (1900 – 1993) als kauzig-trotteliger Sir Arthur, Chef von Scotland Yard antrat.   Rechts:  Hubert von Meyerinck (Mitte) als Sir Arthur in "Im Banne des Unheimlichen" neben Joachim Fuchsberger4) (links) als Inspektor Higgins und Ilse Pagé1) als Miss Mabel Finley     Foto mit freundlicher Genehmigung von Einhorn-Film © Einhorn-Film/Weltlichtspiele Kino GmbH

Hubert von Meyerinck trat bis kurz vor seinem Tod vor die Kamera, seine letzten Arbeiten waren "Nachbarn sind zum Ärgern da" (1970) und die Episode "Tod am Steuer" (1971) aus der Krimiserie "Dem Täter auf der Spur".
Während seiner gesamten Filmkarriere war er stets der Bühne treu geblieben, wirkte nach dem Krieg in München, Göttingen und Wuppertal. Seit 1966 gehörte von Meyerinck zum Ensemble des Hamburger "Thalia Theaters".
Sein Privatleben schirmte der als Homosexuell geltende Schauspieler stets vor den Medien ab, 1967 veröffentlichte er seine Memoiren unter dem Titel "Meine berühmten Freundinnen. Erinnerungen", in denen er unter anderem über seine Begegnungen mit Leinwandlegenden wie Henny Porten, Grethe Weiser, Marlene Dietrich oder Adele Sandrock erzählt.
 
Hubert von Meyerinck starb am 13. Mai 1971 mit 74 Jahren im Hamburger Bethanien-Krankenhaus nach einer plötzlich aufgetretenen Lungenentzündung an Herzversagen. Noch zwei Monate zuvor hatte er in Hamburg als Agamemnon in Peter Hacks' Neubearbeitung von "Die schöne Helena" auf der Bühne gestanden. DER SPIEGEL (21/1971) notierte unter anderem anlässlich des Todes: "… es war die Film-Klamotte, die ihn berühmt machte. Er posierte in annähernd 300 Kinostücken als aalglatter Bösewicht mit Monokel und straffem Pomadenhaar, als arroganter Fatzke mit glatzköpfigem Kirgisenschädel und Menjou-Bärtchen, als wilhelminischer Trottel, als verkalkter Snob. Er war ein komischer Erich von Stroheim, der das Preußentum karikierte, der Lächerlichkeit preisgab. Jawohl, er hat jeden Quatsch mitgespielt, aber er spielte ihn gut." Und bei "Neue Deutsche Biografie" (Bayerischen Staatsbibliothek) kann man nachlesen: "Seine Gestaltungen verloren vor allem in den Filmen der 50er und 60er Jahre an überzeichnender Schärfe. An ihre Stelle trat eine manieristische Komik, die zuweilen die Grenze zur Albernheit streifte. Doch gerade diese Gestaltungen haben Meyerinck populär gemacht. Sein maliziöses Grinsen, seine schillernde Glatze und seine schnarrend-näselnde Überartikulation wurden zu Markenzeichen. Das Massenmedium machte sich popularisierend zu eigen, was der Kritiker Friedrich Luft als Wesenszug seiner Spielweise beschrieb: "Er turnte Ausdruck. Er strampelte Mitteilung mimisch, er konnte umwerfend komisch sein, aber eigentlich immer nur im Überdruck".⁵⁾
 
Seine letzte Ruhestätte fand der legendäre Mime in einem Familiengrab auf dem Friedhof der Gemeinde Schladen bei Goslar.
In Berlin Charlottenburg erinnert der "Meyerinckplatz" an einen Schauspieler, der mit seinem unverwechselbaren Spiel Filmgeschichte geschrieben hat. Das "Filmband in Gold" für "langjähriges und hervorragendes Wirken im deutschen Film" konnte er 1968 entgegennehmen, ein "Bambi" (1967) belegt ebenfalls die Popularität des Schauspielers.