Ab Mitte der 1930er Jahre spielte Engelmann verstärkt in deutschen Produktionen und ließ sich auch vor den Karren der nationalsozialistischen Film-Propaganda spannen. Er war abonniert auf bösartige sowjetische Funktionäre wie in Gustav Ucickys¹⁾ Kriegstreifen "Flüchtlinge"¹⁾ (1933; französische Version "Au bout du monde"), infame britische Offiziere wie in Karl Ritters¹⁾ episodenhaftem Film "Über alles in der Welt"¹⁾ (1941) und Herbert Selpins¹⁾ anti-britischer, unreflektierten Darstellung des von Hans Albers dargestellten, umstrittenen deutschen Afrikaforschers und Kolonialisten Carl Peters¹⁾ in dem gleichnamigen NS-Propagandafilm^1), der bis heute zu den so genannten "Vorbehaltsfilmen"¹⁾ zählt. Die Idee zu dem anti-sowjetischen Propagandafilm über die Aktivitäten der sowjetischen Geheimpolizei  GPU¹⁾ in Westeuropa, GPU¹⁾ (1942; Regie: Karl Ritter), stammte von Engelmann, der auch am Drehbuch beteiligt war und die männliche Hauptrolle des Leiters der europäischen GPU-Sektion Nikolai Bokscha mimte; seine Partnerin war die schöne italienische Schauspielerin Laura Solari als die von Rache getriebene Geigenvirtuosin Olga Feodorowna. Dieser ebenfalls als "Vorbehaltsfilm" eingestufte Streifen zählte für den Filmwissenschaftler Gert Berghoff  zu den "gefährlichsten und übelsten Propaganda-Filmen des Dritten Reichs." notiert Wikipedia. Für "CineGraph" verlangte die Rolle des Nikolai Bokscha, eines Karrieristen im Dienst des sowjetischen Geheimdienstes, der, brutal und zynisch, in der Maske des weltgewandten Diplomaten sein mörderisches Spiel auf eigene Rechnung betreibt, darstellerische Mittel, die gleichermaßen Niedertracht und Charme beschwören. Der Film, der eine "Weltverschwörung" konstruiert, ist der Kolportage eher verpflichtet denn der Propaganda dienlich (vgl. Welch, 1983); dass in ihm "bestimmte Szenen (…) eine gewisse Qualität des Film noir aufweisen" (Petley, 1984), mag auch der internationalen Erfahrung des Co-Autors Engelmann zuzuschreiben sein.^*)
In dem Hans Albers-Abenteuer "Wasser für Canitoga"¹⁾ (1939) mimte er den undurchsichtigen Werkmeister Ruski, stand für den aufwendigen, in der noch neuen Agfacolor-Technik produzierten Farbfilm "Münchhausen"¹⁾ (1943) erneut mit Albers als mysteriös-durchtriebener Fürst Potemkin¹⁾ vor der Kamera. Bis Kriegsende wirkte er noch in wenigen Kinofilmen mit, unter anderem in dem Krimi "Ruf an das Gewissen"¹⁾, der jedoch von der DEFA¹) fertiggestellt und erst am 3. Februar 1950 in Ost-Berlin aufgeführt wurde.
 
Noch kurz vor Kriegende flüchtete Engelmann aus den Filmateliers in Prag und ließ sich ab 1946 zusammen mit seiner Ehefrau, der Filmschauspielerin Charlotte Susa (1898 – 1976), in der Gemende Viroflay¹⁾ bei Paris nieder; 1939 hatte das Paar geheiratet. Im Nachkriegsfilm blieb er seinem Image treu und verkörperte unter anderem in Melodramen weiterhin Bösewichte und zwielichtige Typen. So beispielsweise einen Mörder in "Das Geheimnis von Mayerling"  (1949, "Le secret de Mayerling"), einen Schmuggler in "Herzen im Sturm"¹⁾ (1951) oder zuletzt einen Gefängnisdirektor in der französisch-schweizerischen Co-Produktion "Das Mädchen mit der Peitsche" (1952). Lediglich in der von Erik Ode inszenierten Adaption "Skandal in der Botschaft"¹⁾ (1950) nach der Komödie "Ein anständiger Mensch" von Georg Fraser¹⁾ war er mal nicht der typische "Schurke vom Dienst" und trat neben Viktor de Kowa und Jeanette Schultze¹⁾ als der Botschafter in Erscheinung → Übersicht Filmografie.
 
1953 ging das Paar Engelmann/Susa in die Schweiz und lebte in Basel¹⁾. Der Schauspieler, inzwischen Schweizer Staatsbürger, kehrte dem Filmgeschäft vollkommen den Rücken und betätigte sich als selbständiger Kaufmann und Fabrikant von Luftkonditionierungsapparaten für die Industrie und das Fernmeldewesen.
Andrews Engelmann starb am 25. Februar 1992 hochbetagt in Basel – rund einen Monat vor seinem 91. Geburtstag; seine Frau Charlotte Susa war bereits am 28. Juli 1976 von ihm gegangen.

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