Nach dem Tod von Emmerich Bukovics7) (* 1844) am 4. Juli 1905 war Weisse bis 1916 allein für die Direktion des "Deutschen Volkstheaters" zuständig, setzte sich für die Aufführung von zeitgenössischen Dramatikern wie Gerhart Hauptmann2), George Bernard Shaw2), Arthur Schnitzler2) oder Frank Wedekind2) ein und gehörte schon bald zu den prägenden Größen der Wiener Theaterszene. Zudem baute er mit Schauspielern wie Max Pallenberg6), Josefine Glöckner6), Anton Edthofer6), Hans Homma6), Ida Wüst6), Jakob Feldhammer2) oder Wilhelm Klitsch6) auch den klassischen Teil des Spielplans weiter aus. Am 15. Mai 1907 kam es zur Wiener Erstaufführung der Oper "Salome"2) von Richard Strauss in einem Gastspiel aus Breslau, von Johann Nestroy2) wurden sechs Stücke neu inszeniert, von Ferdinand Raimund2) jedoch keines. Fotos: Adolf Weisse 1911 als Wallenstein in Friedrich Schillers "Wallenstein" Fotos mit freundlicher Genehmigung der Österreichischen Nationalbibliothek1) (ÖNB) Urheber: Atelier D'Ora-Benda (Madame d'Ora1), 1881–1963);  Datierung: 25.09.1911 Quelle/© ÖNB/Wien, Bildarchiv
Inventarnummer 203534-D		Inventarnummer 203535-D

Ab 1920 trat der inzwischen 65-jährige vermögende Mime kurzeitig im Film in Erscheinung, zeigte sich erstmals im November 1920 in Alexander Kordas Mark Twain-Adaption "Prinz und Bettelknabe"²⁾ auf der Leinwand und mimte den Lordkanzler. Richard Oswald besetzte ihn als jüdischen Hehler Fagin²⁾ in dem Streifen "Die Geheimnisse von London" (1920) mit dem Untertitel "Die Tragödie eines Kindes", gedreht nach dem berühmten Dickens-Roman "Oliver Twist"²⁾. Es folgten Rollen unter anderem in den von Friedrich Fehér in Szene gesetzten Produktionen "Die Geburt des Antichrist" (1922) und "Der Sohn des Galeerensträflings" (1923), für Hans Homma verkörperte er den Herzog von Clermont in der Balzac-Verfilmung "Die Marquise von Clermont" (1922). Erneut mit Alexander Korda drehte Weisse "Jedermanns Weib" (1924) und übernahm an der Seite von Korda-Ehefrau María Corda⁶⁾ den eher kleinen Part eines Dieners. Als Michael Kertész (= Michael Curtiz) das Drama "Harun al Raschid"²⁾ (1924) auf die Leinwand bannte, gab Weisse einen alten Sonderling und auch in Kertész' Monumentalfilm "Die Sklavenkönigin"²⁾ (1924) gehörte der Mime zur Besetzung und schlüpfe in die Maske des Pharao Menapta. Kertész hatte den Streifen nach der Vorlage von Henry Rider Haggards Roman "The Moon of Israel", welcher wiederum auf der biblischen Geschichte vom Auszug aus Ägypten basiert, in Szene gesetzt. Inspiriert worden war Kertész  auch "durch die "Ägyptomanie", die weltweit seit dem ersten Fund eines ungeplünderten Pharaonengrabes, jenem des ägyptischen Pharaos Tutenchamun, herrschte. Hauptdarstellerin war dieses Mal nicht die Frau des Regisseurs, wie es in den meisten vorangegangenen Filmen von Michael Kertész der Fall war. Da Lucy Doraine⁶⁾ (1898 – 1989) mittlerweile von ihm geschieden war, bekam mit María Corda ausgerechnet die Frau seines ebenfalls aus Ungarn stammenden "Konkurrenten" Alexander Korda, der in diesen Jahren für die konkurrierende "Vita-Film" gleichfalls Monumentalfilme in Wien inszenierte, die Hauptrolle zugesprochen." notiert Wikipedia.
Letztmalig stand Weisse für die österreichisch-französische Produktion bzw. das Historiendrama "Salammbô" (1924) vor der Kamera, welches in Deutschland auch unter dem Titel "Der Kampf um Karthago" gezeigt wurde. In der Verfilmung des Romans "Salammbô" von Gustave Flaubert gab Weisse neben der die Titelheldin verkörpernden Jeanne de Balzac (1891 – 1930) den Scharabahim.

Der Schauspieler und Theaterintendant Adolf Weisse starb am 17. Juli 1933 in Wien; die letzte Ruhe fand er auf dem dortigen Zentralfriedhof (Israelitische Abteilung, viertes Tor, Grab 9a/2/6) → Foto der Grabstelle bei → www.viennatouristguide.at.
Sein Sohn Hans Weisse (1892 – 1940), der unter anderem bei Heinrich Schenker²⁾ (1868 – 1935) studierte, wurde Komponist bzw. Musikpädagoge → www.schenkerdocumentsonline.org (in englisch).