Anfang der 1950er Jahre hörte man sie dann erstmals als Gräfin Almaviva in Mozarts "Die Hochzeit des Figaro"¹⁾ an der Oper von Glyndebourne, sowie in München mit der Partie der Sophie in "Arabella", eine Rolle, die inzwischen fest mit ihrem Namen verbunden ist. 1952 debütierte sie dann in Bayreuth unter Hans Knappertsbusch als Eva in Wagners "Die Meistersinger von Nürnberg"¹⁾, was ihr einziges Auftreten in Bayreuth bleiben sollte, da ihr nach eigenen Aussagen die "steife und prätentiöse Atmosphäre dieses Tempels" nicht zusagte.
Ein weiterer Höhepunkt des Jahres 1952 war dann ihre Ernennung zur "Kammersängerin", ein ein Jahr später feierte sie als Elsa von Brabant im Wagnerschen "Lohengrin"¹⁾ Triumphe an der New Yorker "Metropolitan Opera", wo sie dann im Verlaufe ihrer Karriere fünfzehn Spielzeiten lang über 170 Mal auf der Bühne stand. Vor allem aber in den großen Mozart- und Strauss-Opern wurde sie international gefeiert: Nicht nur Mozart-Anhänger bewunderten sie beispielsweise als Donna Elvira in "Don Giovanni"¹⁾, als Pamina in der "Zauberflöte" oder als Fiordiligi in "Così fan tutte"¹⁾. Sie verlieh als Octavian, Sophie oder als Feldmarschallin in "Der Rosenkavalier"¹⁾, als Titelheldin in "Ariadne auf Naxos"¹⁾ sowie "Salome"¹⁾ oder als Chrysothemis in "Elektra"¹⁾ den Strauss-Opern besonderen Glanz; die Künstlerin gilt auch heute noch sowohl mit der Titelpartie in "Arabella" als auch der Chrysothemis in "Elektra" als die Idealbesetzung .
Zu ihrem weiteren, nicht weniger bedeutenden Repertoire zählte unter anderem die Marzelline in Beethovens "Fidelio"¹⁾, die Euridice in Glucks "Orpheus und Eurydike"¹⁾ oder die Titelpartie in Puccinis "Tosca"¹⁾. Auch modernen Werken stand die Sängerin aufgeschlossen gegenüber: So hatte sie bereits 1949 bei der Züricher Uraufführung von Willy Burkhards "Die Schwarze Spinne" (nach Jeremias Gotthelf) die Rolle der jungen Frau übernommen sowie 1953 bei den Salzburger Festspielen in "Der Prozess"¹⁾ von Gottfried von Einem drei weibliche Rollen interpretiert.